ЕРЕВАН, 27 апр – Sputnik. В выставочном зале "Ханджян" Художественного центра "Гафесчян" в Ереване завершился важнейший культурный проек — гобелены известного живописца, графика, мастера крупномасштабных работ на историческую тематику Григора Ханджяна "Армянский алфавит", "Вардананк" и "Возрождение Армении" были отреставрированы и предстали перед публикой во всей своей красе и глубине.
По словам исполнительного директора Художественного центра "Гафесджян" Ваагна Марабяна, выставочный зал "Ханджян" в последние месяцы был и научной лабораторией и пространством духовного диалога.
Исполнительный директор "Центра искусств Гафесчян" Ваагн Марабян во время пресс-конференции, посвященной завершению реставрационных работ монументальной трехчастной фрески Григора Ханджяна (27 апреля 2026). Еревaн
© Sputnik
"В результате сегодня зал "Ханджян" представлен в новом свете и с обновленным смыслом", — сказал Марабян на пресс-конференции.
Директор выставочного центра Армен Есаянц напомнил, что судьба гобеленов тесно связана с современной историей Армении: эта история началась еще в 1970-е.
Директор выставочной программы "Центра искусств Гафесчян" Армен Есаянц во время пресс-конференции, посвященной завершению реставрационных работ монументальной трехчастной фрески Григора Ханджяна (27 апреля 2026). Еревaн
© Sputnik
"Эскизы на картоне (панно) были созданы по заказу Католикоса всех армян (Вазген I — ред.), для последующего изготовления гобеленов во Франции. В то время, возможно, сам автор не представлял, насколько важным и символичным станет это произведение для армянской визуальной культуры", — отметил Есаянц.
Однако физическое состояние триптиха с годами ухудшилось. Дочь мастера, Седа Ханджян, говорит, что, хотя железный каркас и основание были готовы ещё в 1985 году, её отец начал работу в 1992 году, в самые трудные времена.
"В те годы не было отопления, света, даже окон не было. Именно из-за сырости и неблагоприятных условий началось разрушение. Мы много лет обращались к специалистам, но ничего не помогало. Эта реставрация стала самой большой благодарностью к 100-летию со дня рождения моего отца, его последней работой и посланием армянскому народу", — сказала дочь великого мастера.
Дочь Григора Ханджяна Седа во время пресс-конференции, посвященной завершению реставрационных работ монументальной трехчастной фрески Григора Ханджяна (27 апреля 2026). Еревaн
© Sputnik
Триптих Григора Ханджяна "Армянский алфавит", "Битва Вардананц" и "Возрождение Армении" прошел сложный этап укрепления и бережной реставрации. Сегодня, когда демонтированы строительные леса, главный реставратор, руководитель проекта, известный российский художник-реставратор монументальной живописи Николай Михайлов, рассказывая о ходе восстановления и скрытых слоях, подчеркнул, что эта работа стал самой захватывающей вехой в его 50-летней профессиональной карьере.
По его словам, все началось с тревожного сигнала: ещё при жизни мастера на фреске появились дефекты: следы пожара, расслоения, которые в своё время безуспешно пытались склеить.
"Прежде чем что-либо предпринимать, необходимо было подойти к этому научно. Мы взяли пробный образец и отвезли его на лабораторный анализ в Санкт-Петербург. Там был проведён биохимический анализ для определения точного состава слоя краски и грунтовки", — рассказал реставратор.
По его словам, на основе этих данных была разработана специальная методика. Однако, помимо технических проблем, возникла и сложная инженерная задача: из-за архитектурных особенностей зала были сконструированы специальные мобильные трехъярусные строительные леса, которые позволили специалистам приблизиться к каждому миллиметру стены. Михайлов отметил, что реставрация - это не просто освежение краски, а соприкосновение с душой автора. Мастер с 50-летним стажем признался, что поначалу даже не решался приступить к работе.
"Я словно чувствовал их живое дыхание. Когда я приблизился к фреске, фигуры смотрели на меня живыми глазами. Сначала казалось, будто они не одобряют меня, не позволяя подойти ближе. Это была мистика, колебание воздуха, которое в своей практике я почувствовал впервые", — сказал художник.
Только после преодоления этого психологического барьера началась настоящая работа. Реставраторы заделали не только большие, но и самые микроскопически маленькие трещины, которые были почти невидимы невооруженным глазом, но нарушали целостность зрительного восприятия холста.
"Одной из важнейших задач этого проекта была преемственность поколений. Хотя для работ таких масштабов обычно приглашают европейских специалистов, на этот раз акцент был сделан на местных мастеров. В работу были вовлечены талантливые армянские специалисты, освоившие тонкости реставрации. Моя цель, как специалиста с армянскими корнями, также заключалась в том, чтобы передать свой собственный опыт, чтобы в будущем армянские памятники реставрировались местными мастерами, а не приглашенными", — отметил Михайлов.
Он добавил, что Григор Ханджян использовал технику старых мастеров, но с важным профессиональным нюансом — проявлял современный подход и довольно сложную технику. Он заметил, что на гобелене нет белого цвета как такового — то, что видит глаз, на самом деле не краска, а всего лишь грунт.
Сегодня триптих Ханджяна отреставрирован и сохранен для будущих поколений. Послание Григора Ханджяна, воплощенное в цветах и исторических личностях, продолжит свою миссию на вершине Каскада.