ЕРЕВАН, 29 июл – Sputnik. Вечер, посвященный творчеству выдающегося армянского режиссера-документалиста Артавазда Пелешяна, прошел накануне вечером в ереванском кинотеатре “Москва”.
Набитый битком "Красный зал" кинотеатра с трудом вместил всех почитателей творчества Пелешяна – от студентов-первокурсников до ровесников режиссера, встретивших своего кумира непрекращающимися овациями, запуском голубей и возгласами "Браво!"
Вступительную речь произнес другой, не менее выдающийся деятель — композитор Тигран Мансурян.
"Пропуск" Пелешяна в мире кино — это "пропуск" каждого из нас в пространство всемирной культуры. Творчество Пелешяна олицетворяет победу армянского духа, в котором мы так сильно нуждаемся сегодня", — заявил композитор.
Затем начался показ четыре короткометражек Пелешяна, которые прерывались лишь бурными аплодисментами. Затем мастер ответил на вопросы собравшихся.
“Обитатели”. 9-минутная картина, посвященная природе, снятая в 1970 году с до сих пор актуальным посылом, озвученным после самим режиссером: "Человечество сидит на ветке, которую сам же собственными руками спиливает".
“Времена года". В нем Пелешян впервые не использовал архивных кадров. Это один из самых поэтичных фильмов Пелешяна, где под звуки одноименного цикла Вивальди "Времена года", с замедлениями и повторами, шумом и музыкой, игрой света и тьмы режиссер переступает грань академической документалистики.
“Конец”. Во время просмотра первой постперестроечной работы Пелешяна все зрители, затаив дыхание, в очередной раз долго наблюдали за главным героем фильма — темнотой тоннеля под аккомпанемент стука колес. И где же Пелешян — если нет света в конце тоннеля, который постепенно приближается, увеличивается, и резко, под звук аварийного сигнала, из него появляется финальный титр, одновременно и название фильма — «КОНЕЦ»
"Жизнь". Вышедший через год после "Конца" фильм Жизнь" на данный момент последняя картина великого мастера. В нем Пелешян показывает нам божественную мистерию рождения человека.
Крупные планы лица роженицы и омываемого младенца… И финальный кадр — молодая мать с ребенком на руках, как символ армянский мадонны, символ рождения ребенка и одновременно надежды!
Эта констатация еще прозвучала и после уже из уст Пелешяна. "Мои последние фильмы я снимал в годы, когда Армения была окутана тьмой. Я создал картины о надежде, свете, рождении и перерождении", — отметил мастер.
В конце вечера обычно молчаливый Пелешян со свойственным ему лаконичным остроумием ответил на несколько вопросов.
Он назвал тройку фильмов, которыми восхищается — "Тихий Дон" Сергея Герасимова, "Крестный отец" Фрэнсиса Форда Копполы и "Китайская история призраков" Чинг Суи-Тунг.
Про отсутствие армянского языка и сознательную немоту своих фильмов Пелешян сказал: "В моих фильмах нет армянского языка, зато сколько армянских мыслей", вызвав шквал аплодисментов.
Пелешян в очередной раз заявил, что не изменил бы ничего в своих фильмах. "Иногда я просматриваю фотоальбомы, в которых у меня есть фотографии, где я молодой, с усами, но ни разу у меня не возникло желания порвать эти фото или стереть усы", — сказал режиссер.
Ну и, конечно, всех интересовал давно наболевший вопрос о его задумке снять фильм “Opus magnum — Homo Sapiens, для которого автор уже более 20 лет не может найти финансирование.
Как оказалась, причина неснятого фильма, к сожалению, осталась неизменной. Прискорбно, что одному из немногих ныне живущих гениев документалистики не удается найти финансирование для съемок фильма, который станет жемчужиной его фильмографии.
Но отрадно, что раз за разом увеличивается интерес к нему со стороны массовой публики, ведь даже в советские времена имя Пелешяна было знакомо далеко не всем.
Благодаря нарастающей с каждой встречей отдачей аудитории меняется и манера самого Пелешяна. Этот ярко выраженный интроверт проявляет нотки коммуникабельности, которую почти не видно в жизни, но которой изобилует его творчество.
И, кажется, на 78-ом году жизни маэстро достиг всенародного признания, которое зачастую достигается позже всемирного.
Его революционную теорию дистанционного монтажа изучают в ведущих кинематографических вузах, его уникальным новаторским киноязыком восхищаются такие корифеи, как Жан Люк Годар, Александр Сокуров, Никита Михалков, Андрей Кончаловский, Годфри Реджио и другие.
На международных фестивалях проходят его ретроспективы, устраиваются выставки, посвященные его теоретическому и практическому наследию.
Когда-то Пелешян сказал, что чувствует гармонию космоса и она подсказывает ему, что кино находится на уровне галактик, астрономии и он сам ищет мост к вечному и невидимому.
И быть может сейчас ему не до кино, потому что он уже нашел этот мост?
